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備注：已完結
類型：歐美劇
主演：伊安·斯圖瓦特 Norberto Asensio Chris Aust
導演：未知
語言：英語
年代：未知
簡介：BBC最新高清紀錄片，將鏡頭瞄準我們這顆星球上的植物，由主持人Iain Stewart 教授帶領大家走進植物的世界，了解植物的起源及生命機理。這個主持人之前主持過 - 地球的力量， 非常喜歡主持人Iain Stewart 教授，可能就是因為這個帶有濃重蘇格蘭口音的家伙，該系列紀錄片知識性很強，而最難能可貴的是，專業(yè)乏味的植物學知識在他和BBC主創(chuàng)人員鬼斧神工般的技巧下變得娓娓動聽！堪稱高清版的 - 植物私生活 此系列一共分為三集： Life from Light 生命源自陽光 The Power of Flowers 花的力量 The Challenger 挑戰(zhàn)
備注：已完結
類型：歐美劇
主演：埃斯梅·科里德-米爾斯 米瑞·伊諾絲 喬爾·金納曼 雅絲敏·莫奈·普林
導演：伊娃·于頌 烏格拉·豪克斯多蒂爾
語言：英語
年代：未知
簡介：劇版《漢娜》續(xù)訂第2季。第1季3月29日在亞馬遜上線，雖然沒有公布觀看量，但亞馬遜表示收獲了“巨大的回應”。
備注：已完結
類型：日劇
主演：綾野剛 渡部篤郎 澤尻英龍華 小林薰 杉本哲太 光石研 池內(nèi)博之 木南
導演：和泉圣治
語言：日語
年代：未知
簡介：1997年，泡沫經(jīng)濟崩潰后，日本金融界陷入危機。銀行也由于巨額不良債權問題處在生死存亡的關頭。 在此背景下，大型城市銀行之一的三葉銀行開始實施“批量轉讓”，即將回收困難的不良債權打包出售給投資公司。三葉銀行資產(chǎn)流動化開發(fā)室室長芝野健夫（渡部篤郎 飾）負責這一日本國內(nèi)的首次嘗試。 他就債權轉讓問題與外資投資公司“Horizon Japan Partners”的代表鷲津政彥（綾野剛 飾）見面了。 芝野提出希望最少能以300億日元的價格收購價值723億6458萬日元的債權，對此鷲津表示會認認真真地進行核定，而芝野卻因他的這種態(tài)度產(chǎn)生了一絲不安。 除芝野以外，三葉銀行的所有人都對核定結果滿懷期待，然而等到四周后答復的那一天，芝野和同事們從鷲津口中聽到了一個極其令人震驚的價格。 三葉銀行常務董事飯島亮介（小林薰 飾）對外資企業(yè)“禿鷲”的戲耍感到氣憤不已，他主動提出自己要親自負責第二次的批量轉讓。面對說出“只為三葉工作”的飯島，芝野…？ 另一方面，鷲津遭到了因批量轉讓被自己收入囊中的債務人的怒罵，恰好在場的“東京世紀王冠酒店”的前廳經(jīng)理松平貴子（澤尻英龍華 飾）看到了這一幕…
備注：已完結
類型：歐美劇
主演：麥莉·賽勒斯 艾米麗·奧斯蒙特 杰森·厄爾斯 比利·雷·賽勒斯 莫伊塞
導演：未知
語言：英語
年代：未知
簡介：《漢娜·蒙塔娜》(Hannah Montana)是迪士尼頻道（Disney Channel）2006年起推出的系列情景喜劇。Miley Cyrus飾演的女主角Miley Stewart，是住在加利福尼亞馬利布的田納西小女孩。她在學校是個普普通通的中學生，可是戴上金色假發(fā)，穿上時髦服裝之后，她卻搖身一變，成為轟動全美的超級明星Hannah Montana。爸爸、哥哥以及兩個好朋友與Miley一起在這個美麗的海濱城市上演著一出出滑稽有趣的故事，也陪伴著Miley一起成長。 該劇不僅在全球各地掀起了Hannah Montana的風潮，更培養(yǎng)起了Miley Cyrus這個迪士尼搖錢樹、全美人氣童星。第四季是該劇的最終季，又稱"Hannah Montana Forever"。自2006年來持續(xù)在全球熱播的Hannah Montana終將迎來完結篇。飾演Oliver的Mitchel Musso由于專注音樂事業(yè)而將缺席本季的大部分劇集；本季最后一集將是一小時長的大結局。
備注：已完結
類型：韓劇
主演：徐珠賢 高庚杓 金孝珍 金永敏 樸成根 宋宣美 李學周 太元碩 車秀妍
導演：南健
語言：韓語
年代：未知
簡介：該劇講述生活型騙子不經(jīng)意介入了國家級“隱私(私生活)”，為了能生存下去而施展各種騙術和像歌利亞（注：“歌利亞”是傳說中的巨人）一樣的大企業(yè)展開騙術對決，揭露國家巨大的“私生活”的故事。該劇以經(jīng)過了時代變遷，為了在韓國生存下去不得不成為騙子的一個家庭的故事為開篇，將通過生計 型騙子的行騙生活投射出大韓民國普通市民的喜怒哀樂。 【徐賢】飾演從小在騙子父母撫養(yǎng)下長大，自然而然熟習各種騙術的生計型騙子且擅長變裝的【車珠恩】； 【高庚杓】飾演假冒大企業(yè)“SL電子”’的開發(fā)組組長，接近女主車珠恩的神秘男子【李正煥】； 【金孝珍】飾演韓國騙子界騙術排名前1%的職業(yè)騙子【鄭福奇】； 【金永敏】飾演【鄭福奇】的騙子搭檔【金在旭】。
備注：已完結
類型：歐美劇
主演：麥斯·米科爾森 休·丹西 勞倫斯·菲什伯恩 卡羅利娜·達韋納 拉娜·珍
導演：大衛(wèi)·斯雷德 邁克爾·瑞邁爾 彼得·梅達克 吉列爾莫·納瓦羅 詹姆斯·弗雷 蒂姆·亨特 約翰·達爾
語言：英語
年代：未知
簡介：本劇根據(jù)著名暢銷小說《紅龍》（Red Dragon）和同名電影改編。 Will Graham（休·丹西 Hugh Dancy 飾）是FBI的特別調(diào)查顧問，也是一名犯罪分析師。Will有一種特別的能力：可以在犯罪現(xiàn)場根據(jù)線索還原犯罪經(jīng)過。他正在調(diào)查一起兇殘的連環(huán)殺人案，兇手非常狡猾，每次作案留下的線索都很少。為了破案，Will向著名的心理醫(yī)生Hannibal Lecter（麥德斯·米科爾森 Mads Mikkelsen 飾）尋求幫助。在案件調(diào)查的過程中，這位學術精湛又極具個人品味的Hannibal都對Will有所啟發(fā)，讓他感覺離揭開兇手的真正身份又近了一步。但在親手擊斃罪犯之后Will陷入了自責和幻境中，不得不再次向Hannibal尋求幫助。漸漸，Will越發(fā)依賴這位受人尊重和愛戴的醫(yī)生。但是，故事似乎才剛剛開始......
備注：已完結
類型：劇情片
語言：其它
年代：未知
簡介：The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography. The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic. Gila Almagor in Tofano's siege is one of the first characters of the modern war widows to appear on Israeli cinema screens. The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film. It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief. Siege was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas. Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film. This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.
