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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Antonio López García Marina Moreno
導(dǎo)演：維克多·艾里斯
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》，又名《光之夢(mèng)》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當(dāng)年的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)?！ ≡凇妒昼娔耆A老去》里，Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人，所以我對(duì)他一直抱有濃厚興趣。 然后看到了這部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述，或者說(shuō)再現(xiàn)、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對(duì)象就是一棵結(jié)滿果實(shí)的溫勃樹(shù)?！ ∫豢脴?shù)，一個(gè)人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們結(jié)合到了一起。 導(dǎo)演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里，挑選木板，制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作，主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭（基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來(lái)，然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化，目的是省略、壓縮了時(shí)間?！ ∵@種手法貫穿了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大全景，包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架，它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里，你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)間”。 這種方法并不難做，但需要耐心，很好的耐心?！ 〕酥?，導(dǎo)演另一個(gè)留住時(shí)間的方法，就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院，選定與溫勃樹(shù)的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神。 這好像也不難辦到，只要你足夠細(xì)致，從容?！ ?chuàng)作的一開(kāi)始，總是充滿激情的，影片的開(kāi)始，也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著歌曲，愉快地調(diào)著顏料，你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲，風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修，收音機(jī)里傳來(lái)新聞，火車穿過(guò)原野，太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西，就是生活?！ ∮捌酉聛?lái)的段落，是漫長(zhǎng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程，時(shí)間一天天過(guò)去，畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著，畫(huà)家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫(huà)，一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來(lái)這些閑話，鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機(jī)位也就是那兩個(gè)，切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里，被拉長(zhǎng)了，放大了，觀眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣，讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?！ 】粗粗?，我以為自己真是在看一部紀(jì)錄片，里面的人物、事件，在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下，顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏，有條不紊地滋長(zhǎng)著，包括畫(huà)布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)。 十月的馬德里，光線變幻莫測(cè)，畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨，畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始，畫(huà)素描，這樣就不需要受到天氣的限制?！ ∥也辉?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?，充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹(shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，同時(shí)也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù)，還有他的家人，來(lái)訪的朋友，自然風(fēng)雨，做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，它與這個(gè)后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最后他也沒(méi)能成功，只好改成素描，他說(shuō)，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西?！ ‘?huà)家對(duì)著樹(shù)，在畫(huà)布上創(chuàng)作；而攝影機(jī)對(duì)著畫(huà)家，在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫(huà)面里表現(xiàn)得更加明顯，這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?！ 夭獦?shù)的果實(shí)成熟了，紛紛落地，這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里，看著上面的樹(shù)；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導(dǎo)演在影片最后，讓攝影機(jī)和溫勃樹(shù)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里，機(jī)器靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標(biāo)記?！ 稖夭獦?shù)陽(yáng)光》，節(jié)奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來(lái)的，可能跟你的生活一樣悶。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Sagamore Stévenin Léa Bosco
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：1767年，人們?cè)诜▏?guó)格夫丹地區(qū)的森林里發(fā)現(xiàn)了恐怖的殺人怪獸。據(jù)說(shuō)，它是一種類似狼和狗的兇猛怪獸，被襲擊的人都被咬破了頸部血管。在當(dāng)?shù)貙ふ铱噹У耐馐♂t(yī)生皮埃爾到最近出現(xiàn)的人命案現(xiàn)場(chǎng)勘查了情況，他對(duì)和尸體近在咫尺的卻完好無(wú)損的捕獸陷阱感到十分困惑。對(duì)于怪獸，教堂里牧師的解釋是，那是一只惡魔附體的怪獸，是來(lái)懲罰人們的罪惡的，人們必須虔誠(chéng)禱告來(lái)贖罪。他甚至暗示村中的異教徒、制作亞麻布擁有自己土地的外鄉(xiāng)人沙斯黛爾一家就是撒旦的替身?！ ∠鞯椒矤栙悓m，已經(jīng)開(kāi)始相信科學(xué)、摒除封建迷信的國(guó)王路易十五派出了火槍手，要求盡快擊斃森林里的“動(dòng)物”。隨著弒人事件的不斷發(fā)生，醫(yī)生在死者身上的發(fā)現(xiàn)有了驚人的進(jìn)展。他在一個(gè)女死者的頸部傷口中取出了被折斷的鐵器的殘片，而動(dòng)物是不可能用這樣的工具來(lái)殺人的，他認(rèn)為，所謂的森林怪獸不過(guò)是披著狼皮的人罷了。他把自己的發(fā)現(xiàn)和結(jié)論告訴御史，但火槍手并不聽(tīng)信這一套，他腦子里想的只是殺死一只狼什么的動(dòng)物，然后回宮請(qǐng)賞?！ ∨c此同時(shí)，對(duì)于異教徒沙斯黛爾一家的迫害也達(dá)到了前所未有的程度。在牧師母親的惡意教唆下，村民把憤怒的火焰噴向了沙斯黛爾一家。沙斯黛爾先生將因使用巫術(shù)而被絞死，在醫(yī)生皮埃爾的斡旋下才逃得性命。而皮埃爾的發(fā)現(xiàn)也把他懷疑的對(duì)象指向了當(dāng)?shù)氐馁F族、侯爵先生，但最后當(dāng)他在沙斯黛爾家發(fā)現(xiàn)身披狼皮、企圖殺死沙斯黛爾女兒的人時(shí)，他才明白，怪獸竟是伯爵莫蘭齊斯。他開(kāi)槍擊斃了這個(gè)“怪獸”。 官方給伯爵的死因是意外死亡，火槍手因射殺了一只狼回宮得賞，沙斯黛爾先生因喪妻而瘋癲起來(lái)，他的女兒和醫(yī)生皮埃爾結(jié)為夫妻。
備注：已完結(jié)
類型：愛(ài)情片
主演：凱文·科斯特納 凱利·普雷斯頓 約翰·C·賴?yán)?/a> 吉娜·馬隆 布萊恩·考
導(dǎo)演：山姆·雷米
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：在底特律老虎隊(duì)服役19年的靈魂人物比利契波（凱文科斯納飾演）面臨生命的低谷：這個(gè)賽季球隊(duì)表現(xiàn)不佳，自己的舊傷復(fù)發(fā)，老東家將出售球隊(duì)，新東家一接手就將把他轉(zhuǎn)會(huì)，他的女朋友珍歐柏瑞（凱莉普瑞斯頓飾演）要遠(yuǎn)赴英國(guó)。在充滿敵意的客場(chǎng)上，他孤零零地站在投手板上，奮力的投出每一球，并且重新審視自己的一生。
備注：已完結(jié)
類型：愛(ài)情片
主演：托莉·安德森 本·霍靈斯沃斯 GardinerMillar 赫羅斯加·
導(dǎo)演：皮特·德路易斯
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：幾十年來(lái)，卡貝拉石油公司和布蘭迪尼石油公司一直在競(jìng)爭(zhēng)石油牧場(chǎng)。然而，情況并非總是如此。創(chuàng)始人 Raphael Brandini 和 Frank Cabella 曾經(jīng)和睦相處，直到他們的關(guān)系破裂，導(dǎo)致他們將共同的牧場(chǎng)一分為二。作為本土經(jīng)營(yíng)的卡貝拉石油公司的活潑而有競(jìng)爭(zhēng)力的繼承人，妮可卡貝拉決心證明她已準(zhǔn)備好掌管家族企業(yè)。她已經(jīng)準(zhǔn)備好啟動(dòng)一項(xiàng)翻新計(jì)劃，這將使她能夠?qū)?Cabella 擴(kuò)展到一個(gè)新的水平。一切就緒，直到杰克布蘭迪尼重新出現(xiàn)在日落谷，就是這樣。公司律師杰克因家庭緊急情況被召回主宰布蘭迪尼牧場(chǎng)，他從日常工作中分心。在那里，杰克發(fā)現(xiàn)了卡貝拉和布蘭迪尼財(cái)產(chǎn)之間的土地糾紛。由于疏忽了自己的家族公司，他決定為他們奪回土地。這樣做，他重新點(diǎn)燃了兩派之間的競(jìng)爭(zhēng)，因?yàn)槟菘删芙^承認(rèn)他對(duì)這片土地的要求。當(dāng)?shù)氐娜章涔确ü贈(zèng)]有進(jìn)行漫長(zhǎng)而昂貴的法庭訴訟，而是提出了一種非常規(guī)的方式來(lái)決定土地的所有權(quán)：無(wú)論哪個(gè)牧場(chǎng)贏得了一年一度的日落谷橄欖油競(jìng)賽，都將贏得土地。布蘭迪尼家族已經(jīng)連續(xù)三年獲勝，因此杰克有信心接受挑戰(zhàn)，盡管他個(gè)人沒(méi)有制造石油的經(jīng)驗(yàn)。另一方面，妮可的血液中充滿了油，但如果她想取得勝利，就必須克服自己的自我懷疑。當(dāng) Jake 和 Nicole 努力創(chuàng)作各自的橄欖油作品時(shí)，他們一邊享受著每年一度的秋季音樂(lè)節(jié)，一邊發(fā)現(xiàn)他們的共同點(diǎn)可能比他們想象的要多 - 火花開(kāi)始飛揚(yáng)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：克里斯特爾·博登斯坦 Charles Hans Vogt Eckart
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：前東德最好的一部超現(xiàn)實(shí)主義幻想??！ this is one of the most amazing looking,surreal films of all time and i only recently acquired it on video.it was just as good after fond childhood memories of it.highly recommended,with great special effects,and stunning set design,and vivid colour and cinematography.buy with confidence! This is as you remember watching it as a child. Lifelike, overtly coloured and full of magical splendor, terrifying nasties and surreal characters. In short, do not shy away from this opportunity to show a Christmas Special to your children in favour of the usual fare from Disney and co. Rather, pop a fresh batch of pop corn, get first dibs on the comfy chair and opt for what was arguably one of the highlights of East German children's programming.
備注：已完結(jié)
類型：愛(ài)情片
主演：赫伯特·巴尚 LucSimon LauraDukeCondominas
導(dǎo)演：羅伯特·布列松
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在尋找圣杯的最后幾天，當(dāng)亞瑟王的武士們策馬穿過(guò)一片充滿黑暗、險(xiǎn)象環(huán)生的叢林，一無(wú)所獲回到卡默洛特（亞瑟王的宮殿）后，他們的隊(duì)伍被解散，士氣頓失。在他們中間，一位名為蘭斯洛特的武士，對(duì)此次失敗感到深深自責(zé)。他認(rèn)為正是他和格溫娜維爾皇后的偷情摧毀了這次神圣的使命。失敗的陰影籠罩著一切，輝煌華麗的宮廷呈現(xiàn)出一個(gè)即將結(jié)束的年代的衰敗氣象。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：阿萊娜·霍夫曼 麥克·多普德 米米·庫(kù)茲克 克里斯塔·布里吉斯 羅恩·
導(dǎo)演：約翰·勒庫(kù)耶
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：A fractured family, caught in a deadly lightning storm, is forced to come together to save their lives.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Demian Hernández Antar Machado Magd
導(dǎo)演：多明加·索托邁約·卡斯蒂略
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：1990年夏天，在智利，一小群家庭生活在安第斯山脈下面的一個(gè)孤立的社區(qū)，他們建立了一個(gè)遠(yuǎn)離城市過(guò)度行為的新世界，試圖充分利用這個(gè)國(guó)家最近結(jié)束獨(dú)裁統(tǒng)治后出現(xiàn)的自由。在這個(gè)變化和清算的時(shí)代，十幾歲的索菲亞、盧卡斯和克萊拉與他們的父母、他們的初戀和他們的恐懼作斗爭(zhēng)，他們?yōu)樾履昵跋?zhǔn)備一個(gè)大聚會(huì)。他們可能遠(yuǎn)離城市的危險(xiǎn)，但不會(huì)遠(yuǎn)離自然。
