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備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：娜丁·拉巴基 Mona Zaki 埃亞德·納薩爾 阿德?tīng)枴たɡ?/a> 戴曼
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Do we truly know one another Every one of us has three lives a public, a private and secret one. What we once stored in our memories is now being stored in our phones - what happens when these are made public
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：埃爾威·米姆蘭 Louis Bec Saskia Cohen Tanu
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養(yǎng)老院裡看到一個(gè)名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場(chǎng)裡，藝術(shù)品與動(dòng)物、人工心臟、發(fā)霉的牆壁混亂地共存著。視覺(jué)上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領(lǐng)我們，重回險(xiǎn)地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時(shí)間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養(yǎng)老院裡遇到了即將是《無(wú)法無(wú)家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無(wú)法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協(xié)調(diào)的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個(gè)展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應(yīng)了。幾天之後，我們出發(fā)前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標(biāo)題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒(méi)有一樣是準(zhǔn)備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒(méi)有標(biāo)記、沒(méi)有脈絡(luò)。我只不過(guò)是跟隨著因參觀現(xiàn)場(chǎng)而感受到自己真實(shí)的心臟跳動(dòng)，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. ? Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：凱特·布蘭切特 Erika Bauer Ruby Bustamante
導(dǎo)演：朱利安·羅斯菲德
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Cate Blanchett 將在在圣丹斯首映的電影 “Manifesto” 中扮演13個(gè)不同的角色。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：比吉特·米尼希邁爾 Jürgen Vogel Henry Stange
導(dǎo)演：馬蒂亞斯·格拉斯納
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：位于北冰洋沿岸的哈默菲斯特是挪威最北的城市，這座小城每年都會(huì)經(jīng)歷極夜，太陽(yáng)永遠(yuǎn)地藏在地平線以下不會(huì)升起，城市在漫長(zhǎng)的黑夜與永恒的黎明之間徘徊。來(lái)自德國(guó)的天然氣工程師尼爾斯把自己的妻子瑪利亞和兒子接來(lái)此地，希望挽救即將破碎的家庭。但新的環(huán)境貌似對(duì)他們的關(guān)系于事無(wú)補(bǔ)。尼爾斯沒(méi)日沒(méi)夜的工作，還在外有個(gè)情人?，斃麃喸谂R終醫(yī)院做夜間看護(hù)，處在青春躁動(dòng)期的兒子馬庫(kù)斯與新同學(xué)的關(guān)系也日拔弩張。但一晚一場(chǎng)突然起來(lái)的車禍將三顆冰冷的心漸漸融化，原本岌岌可危的夫妻關(guān)系在共同承擔(dān)對(duì)這一事件的過(guò)程中開(kāi)始發(fā)生變化，并在彼此的陪伴中完成了由恐慌-逃避-愧疚-躊躇-懺悔的整個(gè)心理歷程，并最終在對(duì)向受害者父母說(shuō)出真相完成了對(duì)自我心靈的救贖。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：普利特維拉吉·蘇庫(kù)瑪蘭 瑪瑪塔·莫漢達(dá)斯 Vincy Aloshiou
導(dǎo)演：Dijo Jose Antony
語(yǔ)言：馬拉雅拉姆語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：A cop and a criminal have a face to face about their notions of the criminal system.
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：西爾莎·羅南 辛西婭·尼克松 詹森·艾薩克 大衛(wèi)·沃肖夫斯基 趙家玲
導(dǎo)演：尼克勒·貝克威思
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：萊雅在還是孩子時(shí)被本偷走，并被本在地下室養(yǎng)大。待到萊雅長(zhǎng)大成人，才在警察的幫助下重新回到自己的家。時(shí)隔多年，萊雅已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己的父母了，并對(duì)本飽有特殊的感情?；氐郊业娜R雅并沒(méi)有適應(yīng)，而面對(duì)一個(gè)受傷的女兒，母親也開(kāi)始了自己愛(ài)的計(jì)劃。然而，一切并未遂愿。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Paul Blain Marie-Christine Friedric
導(dǎo)演：米婭·漢森-洛夫
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：維克多（Paul Blain 飾）和妻子安妮特（Marie-Christine Friedrich 飾）結(jié)婚多年，兩人共同養(yǎng)育著女兒帕梅拉（Victoire Rousseau 飾），一家人住在風(fēng)景如詩(shī)如畫的維也納，日子平靜之中充滿了幸福。然而，讓安妮特沒(méi)有想到的是，維克多竟然沾染上了毒品，整日和毒販們廝混在一起?！ 』氐桨屠韬螅S克多不僅沒(méi)有改邪歸正，反而變本加厲，一個(gè)幸福美滿的家庭眼看著就要?dú)в谝坏?。在發(fā)現(xiàn)維克多不可能改變后，安妮特果斷的帶著帕梅拉離開(kāi)了家，兩人相依為命，隱姓埋名的生活著，一晃眼就是十一年過(guò)去。彼時(shí)的帕梅拉已經(jīng)成長(zhǎng)為了亭亭玉立的大女孩，童年時(shí)代不幸的經(jīng)歷讓她對(duì)父親充滿了憤怒和怨懟。當(dāng)帕梅拉得知自己的父親依然活著，并且就和自己生活在同一個(gè)城市后，她決定去見(jiàn)一見(jiàn)他。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：埃莉奧諾拉?吉奧爾吉 ElisabettaPellini 安東尼奧·布
導(dǎo)演：MaxNardari
語(yǔ)言：意大利語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：一個(gè)11歲的小男孩，馬蒂，來(lái)到了一個(gè)新的中學(xué)。在他們班里，馬蒂的父母是唯一一對(duì)在一起的家長(zhǎng)，其他同學(xué)的父母都已離異。馬蒂想跟其他同學(xué)一樣，于是他想方設(shè)法的搞怪，破壞他父母的感情，讓他們分開(kāi)。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：瓦迪米爾·布瑞查塔 萊昂德拉·利爾 艾曼紐埃拉·阿勞霍 泰娜·毛勒 安
導(dǎo)演：丹尼爾·雷森德
語(yǔ)言：葡萄牙語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：電影改編自真實(shí)事件，講述的是一個(gè)帶著面具的男人背后的故事。奧古斯托(Vladimir Brichta飾)是位在聚光燈下找尋立足之處的藝術(shù)家，踏上了母親的藝術(shù)道路。他的母親是位活躍在50年代的舞臺(tái)藝術(shù)家。不遺余力地尋求觀眾的掌聲，他找到了贏得觀眾喜愛(ài)的機(jī)會(huì)，就是成為了80年代的兒童節(jié)目最受歡迎的小丑電視主持人。 換上小丑裝后，奧古斯托獲得了史無(wú)前例的成功。但由于合同條款禁止他泄露自己的真實(shí)身份，他成了一個(gè)匿名的名人。奧古斯托變成了帶給全國(guó)兒童歡樂(lè)的小丑，但卻沒(méi)有給自己兒子加布里埃爾（Cau? Martins飾）帶來(lái)快樂(lè)。在兒子加布里埃爾眼里，父親是個(gè)追求名氣疏遠(yuǎn)自己的人。全片充滿幽默和諷刺，夸張地展現(xiàn)了80年代巴西電視后臺(tái)世界。該片講述了一個(gè)男人找尋自己藝術(shù)價(jià)值的超現(xiàn)實(shí)故事以及他人格的墮落。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Kushtrim Hoxha Adriana Matoshi 埃米爾·
導(dǎo)演：伊斯梅特·錫金娜
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：In the early '90s, the Yugoslavian Government cancelled the autonomy of Kosovo, dissolved its Parliament and closed down the National Television. All institutional life was reorganized by the new authorities, while the majority of the citizens responded with peaceful demonstrations. During this terrible time, Fadili, who works as an archivist, has to choose between two options, knowing that both of them are wrong. He therefore involuntarily and unwillingly swallows the shame, endures the pressure bearing down from all sides and puts up with the bad reputation for only one reason to provide for his family.
